Подпасок с огурцом скачать книги бесплатно

Большой архив книг в txt формате. Детективы, фантастика, фэнтези, классика, проза, поэзия - электронные книги на любой возраст и вкус!
Книга в электронном виде почти всегда лучше чем бумажная( можно записать на кпк\телефон и читать везде, Вам не надо бегать и искать редкие книги, вам не надо платить за книгу, вдруг она Вам не понравится?..), у Вас есть возможность скачать книгу бесплатно, и если она вам очень понравиться - купить бумажную версию.
   Контакты
Поиск Авторов  
   
Библиотека книг
Онлайн библиотека


Электронная библиотека .: Детективы .: Лавровы, Ольга и Александр .: Подпасок с огурцом


Постраничное чтение книги онлайн Ольга Лаврова, Александр Лавров. Подпасок с огурцом.txt

Скачать книгу можно по ссылке Ольга Лаврова, Александр Лавров. Подпасок с огурцом.txt
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Ольга Лаврова, Александр Лавров. Подпасок с огурцом

---------------------------------------------------------------
Источник: О. Лаврова, А. Лавров. Полуденный вор. М., 1991.
Подготовка текстов: 2001 Электронная библиотека Алексея Снежинского
---------------------------------------------------------------

Человек в штатском, но с военной выправкой диктует машиґнистке:
-- Абзац. При таможенном досмотре сотрудник Алымов счел нужным
произвести рентгеноскопическую проверку картины под названием "Подпасок с
огурцом" кисти неизвестного художника начала века, которая находилась в
багаже вышеупомянутого иностранного туриста. Точка. Абзац.
Рентгеновский снимок показал, что под картиной -- кавычки -- Подпасок с
огурцом -- кавычки -- скрыта другая картина более раннего происхождения.
Точка. Согласно заключению вызванноґго в аэропорт "Шереметьево"
искусствоведа, консультанта Обґнорского Ка Гэ, она подпадает под действующие
инструкции о запрещении вывоза за границу предметов, составляющих
худоґжественный и культурный фонд страны. Абзац.
Принимая во внимание, что на картину "Подпасок с огурцом" предъявлен
документ о приобретении ее в комиссионном магазиґне восемь дней назад, а
также то, что попытка незаконного вывоза не состоялась и имела единичный
характер, считать нецеґлесообразным возбуждение уголовного дела о
контрабанде. Абґзац.
Все материалы передать для дальнейшего рассмотрения в Главное
управление внутренних дел Исполкома Мосгорсовета.

x x x

И вот "Подпасок" и рентгеновские снимки перекочевали в кабинет Томина.
Здесь же искусствовед Обнорский, знаток и энтузиаст своего дела.
Томин с любопытством разглядывает стоящую на стуле картиґну, которая
изображает паренька в лаптях, сидящего на пеньке с ломтем хлеба и огурцом в
руках. На заднем плане пасется стадо коров. Томин ловит себя на том, что
запоминает их расположеґние, и встряхивается:
-- Первый раз в моей практике приходится заниматься картиґной. Да еще
двухслойной!
Обнорский подносит рентгеновский снимок к окну и показываґет Томину на
просвет. Из-под фигуры деревенского оборвыша проступают контуры другого
изображения.
-- "Инфанта с яблоком"! -- благоговейно произносит искусстґвовед.
-- И вы ручаетесь, что это действительно семнадцатый век и
действительно подлинник?
-- Ручаться не ручаюсь, инспектор, потому что картина записаґна. Чтобы
убедиться окончательно, надо "Инфанту" раскрыть, то есть удалить отсюда
этого чумазого отрока.
-- И уничтожить следы преступления? Если налицо преступлеґние.
-- Понимаю-понимаю. Я произвел лишь маленькую расчистку -- вот, на
месте подписи. Подпись сомнений не вызывает. Перед нами Веласкес!
Обнорскому очень хочется, чтобы Томин полюбовался подґписью великого
художника. Томин наклонился, посмотрел... Но что может сказать ему эта вязь
латинских букв?
-- Разве подпись нельзя подделать? -- скептически спрашиваґет он.
-- Сколько угодно! Но бессмысленно, если картина не отвечает имени.
Есть множество холстов без подписи, однако мы с уверенґностью определяем
художника. Не подпись создает шедевр!
-- Иностранцу могли всучить фальшивку.
-- Я не убежден, что иностранцы сплошь умны и эрудированы. Но надо
иметь необъятный карман и вот столечко рассудка, чтобы покупать Веласкеса, в
котором ничего не смысґлишь!
-- Сочетание тугого кармана и тощего интеллекта в природе известно, --
усмехается Томин. -- Обозначается научным термиґном "богатый дурак"...
Кстати, что толкнуло таможенника проверить картину?
Обнорский смеется:
-- Полагаете, его поразил глупый вид иностранца?
-- А почему нет? Ладно, вернемся к нашим коровам, -- он оборачивается к
"Подпаску". -- И все же допустим, что под ним не оригинал.
-- Давайте допустим.
-- По части надуть интуриста есть гениальные умельцы! А может, он
сознательно приобрел копию? Добротную копию, с которой сам собирался кого-то
надуть. А?
-- Копию легче вывезти откровенно, -- терпеливо объясняет Обнорский. --
Конечно, авторская копия или вариант картины имеют огромную ценность и
вывозу не подлежат. Но здесь ни то, ни другое.
-- Почему?
-- Веласкес написал "Инфанту" незадолго до смерти. Он физиґчески не
успел бы ее повторить... Когда-то давненько я видел ее в Москве у Таланова.
Дивное полотно! В пятидесятых годах, к сожалению, перекочевало в провинцию.
-- Да, я навел справки. Таланов уехал на родину и там умер. А коллекцию
завещал краеведческому музею.
-- Вот как?! Но в таком случае... что же произошло с "Инфанґтой"
дальше?!
-- Ничего. Ни-че-го! По сведениям Управления культуры, тихо-мирно висит
на своем месте в музее.
Обнорский ошеломленно смотрит на Томина, понимая теперь, чем вызвана
его дотошность и недоверчивость.
-- Невероятно!.. Нет, поистине невероятно!.. -- бормочет он.

x x x

Редко доводится Томину посиживать в кабинете. Но еще реже вырывается он
из Москвы. Так что с удовольствием шагает по улицам заштатного городка. Цель
-- краеведческий музей в бывґшем купеческом особняке.
Город древний, особняков хватило и райкому, и райсовету, и множеству
управлений с неудобочитаемыми вывесками, и милиґции. Прочие дома и домишки
печально ветшают, но остаются живописными и после столичных коробок ласкают
взор.
Встреча с директором Пчелкиным, заурядным мужчиной средґних лет,
происходит в главном зале музея. Стены увешаны картиґнами. Бархатным канатом
отделен уголок с мраморным столиком и старинными креслами.
Возвращая Томину его удостоверение, директор замечает:
-- Здесь вы помоложе... Присаживайтесь, -- и отцепляет канат.
-- На музейную мебель?
-- Что ей сделается?
Оба садятся.
-- Я к вам насчет "Подпаска с огурцом", -- пускает Томин пробный шар.
-- Насчет кого? -- изумляется Пчелкин.
-- Так называется картина.
-- Первый раз слышу. Чья она?
-- Автор, к сожалению, неизвестен.
-- Хм... А чем же этот подпасок интересен для угрозыска, кроме,
простите, огурца? -- острит директор.
-- Парнишка замешан в темных махинациях... У вас там не Веласкес?
-- Он самый! -- гордо подтверждает Пчелкин. -- "Инфанта", то бишь
испанская принцесса. Я, если честно, в живописи не ахти, но тут явно
чувствуется классика, верно?
-- Я тоже не ахти.
-- Тем не менее обратили внимание. А понимающие туристы, те прямо ахают
и сразу -- за фотоаппараты!
-- Да?.. Скажите, товарищ Пчелкин, почему вы не сообщили в Управление
культуры о краже в музее?
Пчелкин ошарашен:
-- П-позвольте... О чем вы говорите?
-- Кража восьми картин из собрания Таланова полгода назад.
-- Но... никакой кражи не было!
-- Как же не было, когда была. Мне рассказали здесь в милиции через
десять минут после моего приезда.
-- Не было кражи! -- горячо протестует директор. -- Была попытка.
Неудачная попытка, которую ваши коллеги немедленґно пресекли. Вы же видите
-- все возвращено, ничего не пропало!
-- Это еще вопрос. Недавно "Инфанту", разумеется тоже с яблоком и с
подписью Веласкеса, пытались вывезти за рубеж. Для маскировки ее переодели
подпаском.
-- Да вот же она!
-- Точно ли она?
Пчелкин вскакивает, подходит к картине справа, слева, вгляґдывается.
-- Ну конечно, она... Все то же самое. Даю вам честное слово!
-- Честного слова мало, сами понимаете. Придется забрать вашу
"Инфанту", чтобы специалисты могли их сравнить -- котоґрая подлинная.
Пчелкин с трудом усваивает новость.
-- Картина чрезвычайной ценности, -- нервно говорит он. -- Я буду ее
сопровождать.
-- Отлично. А я буду сопровождать вас. Отправимся в среду утренним
поездом.

x x x

Помимо директора визит Томина в город взбудоражил и еще кое-кого.
Поздним вечером из вокзальной будки междугородноґго телефона-автомата звонит
грубоватый дюжий мужик, слишком физически здоровый и флегматичный, чтобы
всерьез тревоґжиться, пока петух не клюнет.
-- Извиняйте, что разбудил, -- гудит он в трубку. -- У нас тут легкий
шухер в музее... Нет, я с вокзала звоню, по московскому автомату... Один
момент. -- Опускает монету. -- Столичный майор приехал, Пчелкина тянет... Да
уж он вещички складывает... Карґтину какую-то опечатали, сказали с собой
возьмут. Момент... -- В прорезь отправляется следующая монета. -- Ни-ни, я
ничего не шебаршусь, я помалкиваю... И в котельной у меня был, глядел...
Ага, понял. Все будет оки-доки... Маруська привет и поцелуй передает.
Соскучилась, говорит. Ладно... Ладно, буду телефонироґвать.

x x x

В кабинет начальника следственного отдела Скопина входит Знаменский.
-- Сообщение Томина прочли? -- спрашивает Скопин.
-- Прочел, Вадим Александрович.
-- Садитесь. Есть указание прокурора возобновить дело о краґже из
музея. Что я вам и предлагаю.
Он передает Знаменскому тоненькую папку, почти пустую еще.
-- Если выйдет, может выйти любопытно, -- улыбается Пал Палыч.
-- Почему "если"? Смущает непривычность материала?
-- Немножко, товарищ полковник. Хочется хотя бы дождаться возвращения
Томина.
-- Не имеет смысла. Вы упустите несколько дней.
Знаменский перелистывает документы в папке.
-- Найдите квитанцию комиссионного магазина. Нашли? Ваши соображения?
Пал Палыч молчит минуту, прикидывает.
-- Выяснить, кто сдал в магазин "Подпаска". Если удастся -- кто его
купил. Попробовать установить, пряталась под ним уже тогда другая вещь или
"Подпаска" приобрели ради образца, чтоґбы скопировать поверх главной картины
и иметь товарный чек для таможни. Такой пока круг вопросов, Вадим
Александрович
-- Для начала вам в этом кругу работы достаточно.

x x x

Чего только нет в комиссионном магазине по продаже картин и
художественных изделий! Даже облупленные прабабушкины безделушки, недавно
считавшиеся отжившим старьем, вошли нынче в моду и в цену. А уж о подлинно
антикварных вещах и толковать нечего!
Настоящих покупателей в просторном помещении немного: в основном люди
смотрят. Иные любуются, иные недоумевают.
-- А собачка-то! Девятьсот пятьдесят рублей! За что такие деньги дерут?
-- восклицает мужчина, приостановившийся возле отлитой в металле фигуры
собаки. Он оглядывается в поисках поддержки.
-- Но это же литье семнадцатого века, -- с чувством превосходґства
отзывается какая-то женщина.
-- Ну и что ж, что литье? Не золото ведь!
-- Каслинское, гражданин. Прочтите, -- она указывает на ярлык, который
повешен на собачьей шее.
Мужчина читает вслух:
-- "Вывозу за рубеж не подлежит". Надо же! Я бы и десятки не дал.
Оглядывая картины, скульптуры, прилавки с посудой и старинґной утварью,
по залу медленно проходит Знаменский. Любопытґно. И по-человечески любопытно
и профессионально: на одной из этих стен две недели назад висел таинственный
"Подпасок"...
На свои вопросы Знаменский ищет ответа у работника магазиґна -- бодрого
старичка по фамилии Розанов. Быстрыми, натрениґрованными пальцами Розанов
листает квитанции.
-- Помню такую картину, помню... Сам принимал на комисґсию... Ага, вот!
-- Он передает найденную квитанцию Знаменскоґму. -- Чтобы вам было яснее:
эта графа -- наименование, ниже -- размеры, фамилия владельца, дата приема,
продажная цена, здесь -- моя подпись. Розанов.
-- А что за пометка "н/х"?
-- Неизвестный художник. Картина висела у нас всего два дня. Очень
удачно для подобной вещицы.
-- Не расскажете, что там было изображено?
-- Да этакий среднерусский набор: лужок, березы, коровы. В центре
мальчик на пеньке сидит.
-- А как он одет?
-- Холщовая рубашечка навыпуск. За поясом кнутовище.
-- Босой?
-- Вроде бы в лапотках.
-- Увидев картину снова, вы сумеете определить, та же она или ее копия?
Старичок по-птичьи склоняет голову набок:
-- А в чем, собственно, дело? Если бы я понял, что именно вас волнует,
я бы скорей сумел помочь, -- усмехается он. -- Вы... не трудитесь
формулировать отвлекающие вопросы. С картин этого пошиба копий никто не
пишет.
-- Но меня именно и волнует, распознали бы вы копию? Если кому-нибудь
взбрело на ум ее сделать.
-- Тогда вынужден сказать "нет". Досконально я полотно не изучал.
-- Однако вы установили время создания картины, назначили цену.
Розанов настраивается на серьезный лад:
-- Цену я назначил, исходя из общепринятых критериев, а также из
размеров и рамы. А время установил не я. Картина прошла атрибуцию. Сейчас
объясню, -- предупреждает он вопрос собеседника. -- Когда произведение
искусства желают продать, то часто предлагают сначала какому-нибудь музею.
Там смотрят и определяют принадлежность данному мастеру или, менее точґно,
данной школе, данному веку. Все это официально сообщают владельцу. Но
стоимость музей называет, только если решает взять.
-- И у "Подпаска" было свидетельство об атрибуции?
-- Да, причем подписанное Боборыкиной. А раз Боборыкина поставила
начало двадцатого века, то и я автоматически ставлю начало века. Музу
Анатольевну на мякине не проведешь.
Так... Больше от старичка, пожалуй, ничего не добьешься.
-- Продавец магазина мог запомнить, кто купил "Подпаска"? -- спрашивает
Знаменский после паузы.
-- А это и я вам скажу. Какой-то иностранец польстился, из западных.

x x x

Для Боборыкиной приглашение на Петровку -- необычный и интригующий
эпизод. Все интересы ее связаны с миром искусства и с людьми, в этом мире
пребывающими: музейными работникаґми, коллекционерами, художниками,
критиками. Даже имя "Муза" не случайно -- так нарек дочь Боборыкин, крупный
собиратель кар
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12



Бесплатно скачать книги в txt Вы можете тут,с нашей электронной библиотеки:)
Все материалы предоставлены исключительно для ознакомительных целей и защищены авторским правом. Если вы являетесь автором книги и против ее размещение на данном сайте, обратитесь к администратору.